友陈公永康者，粤中顺德人也，与余皆凰城同乡。君生性谦讷，炽爱丹青，又得自然造化之灵气，早岁画风瑰丽明媚，温秀清娟，乃薪传于岭南一派高翁奇峰、赵垣少昂师徒等开创之脉。尤以写鸟雀之生机跃动而名动一时，人称“雀康”耳。岁月如梭，笔耘不辍，楮颖勤操，焚膏糍晷，未曾疏怠。

　　陆俨少曾云：“为学当转益，多师是吾师。”君深明其理，于深化画境，求新章法，拓展艺道中孜孜不倦。近年，更铸海派遗风，任颐、虚谷、吴俊卿及今唐云、许麟卢之挺劲峭拔，兼容陈半丁、李苦禅等诸北派画法，丰厚其花鸟画技巧内涵。搔首明朝，悠忽已四十寒暑。犁于砚海，耘于墨田，采众家之畏成豪爽、劲洒、秀润、潇洒之风，更沉醉破墨之法，墨荷、墨梅、墨荫，酣畅淋漓，墨韵通达，浑成天趣。又深悟以画入画之理，枝蔓藤舞，具流漓畅之行书韵。

　　秋果春花、，深谷幽兰，清竹秋菊，夏荷雪梅，古木寒鸦，水月鱼啄，蝉鹭鸣翠…笔底毫端，皆现生趣，诗情墨韵，同得益彰。公秉性内敛，不拘言笑，淳朴酣静。然挥洒彩墨之隙，笔走龙蛇，洞达之心常豁故能气贯全章，须臾立就。工致精巧处若“芙蓉出水，错彩镂金”(南朝.钟嵘《诗品》)，奔放炽烈处如“星随平野阔，月涌大江流”(唐.杜甫《旅夜书怀》)。其画承岭海画脉，撷文人画风，得古法，取他法，成自法。笔墨深含清逸、闲括之文化内质。康画兰竹，信步来去，放怀用墨，自由自在;康画荷菱，一气呵成，笔墨淋漓，花叶顾盼，点染分明;康画梅松，姿态清疏，简劲率真;康画牡丹，朱毫濡墨，起伏旋转，浓淡自生：康画雁鹰，恣肆放雅，豪气郁发;康画山雀，灵动生姿：远观气通全篇，近看阔笔纵横，墨渗豁酣，树如屈铁，石若斧斫，步形侯气，舆神俱往，纵去横来，目不及瞬。

　　康兄其画属雅俗共赏，盖因幼居百粤佗城，受业於岭南壹派诸师，又广汲博纳，画研夜耕，渊渊不竭，终立一席。其下门人甚众，无分年岁职业。且徒师康者不乏艺星名伶，皆本为艺者，审美之同而聚于康门求学丹青，遂属佳话。

　　画由品出，康痴乐其中，不求闻达，不善张狂，勤於笔耕而拙於词令。常言道：“哲贤留心迹，文者留篇章，画人则留一纸灵雅奇韵”。康兄画大幅气势浩迈，小品则退藏於密，皆现生命场态之迹化，阴阳虚实，动静刚柔，不离存达之感触，人之善恶忠奸，气之清  雅俗，于书于画俱不可掩，此乃“千载寂寥，披图可见也”。余尤爱其小品，读之不觉怦然心勤，乃其内蕴雅情，体物入微，写意概括，万物生生不息之意於其间流淌。余感得词一首：

浣溪沙.永康花鸟画读

千树桃开雀欲栖，彤云荔熟掩枝低。寒梅芳落化春泥。

灵海秋深寻胜日，借缘海上见思齐。长毫濡墨吐灵犀。

　　累月长犁，秋实甸甸，续见殊绩，诚如获联合国教科文组织或文化部、中国美协主瓣之美展奖项，二度属天安门作巨幅国画。

　　珠三角诸地个展屡得佳评。又数次出访西陆，南北美、束南亚，体察交流，绘事更进。初成大观之象，望目远眺，坚守中国画之本，一步一超，诚心其艺，又步重楼。

　　是为序。

　　癸未夏于广州画院